Diksyunaryo ng mga hi-fi na termino. Mga konsepto

// Ano ang pagkakasunud-sunod ng filter at cutoff slope?

Ano ang pagkakasunud-sunod ng filter at cutoff slope?

Kamusta kayong lahat!

Sa video na ito sinasagot namin ang tanong kung ano ang pagkakasunud-sunod ng filter at cutoff slope. Tingnan natin

Para sa mga hindi mapanood ang video, mayroong isang bersyon ng teksto:

Ngayon ay makikipag-usap kami sa iyo tungkol sa kung ano ang cutoff slope, pagkakasunud-sunod ng filter, at iba pa. Malamang na nakakita ka ng ganoong recording ng maraming beses na, well, sabihin natin na sa manual ng amplifier na ang mga filter ay 12 dB per octave o 24 dB per octave, o na ito ay first-order o second-order na filter, pag-usapan natin. sa iyo tungkol sa kung ano ito.

Una, tingnan natin kung paano gumagana ang aming filter sa prinsipyo.

Yung. sa larawan makikita mo ang frequency response, sa vertical scale mayroon kaming amplitude sa dB, sa horizontal scale ang frequency ay nasa Hz. Sabihin nating kailangan nating putulin ang ilang range, sabihin natin ang midbass frequency response at sabihing 80Hz at kailangan nating putulin ang bagay na ito at putulin natin ito gamit ang amplifier o passive crossover na may aktibong crossover, processor, anuman. At nakakakuha kami ng ganitong uri ng tugon. Kailangan mong maunawaan na ang filter ay hindi pumutol nang patayo, na kung mag-cut tayo sa 80 Hz, pagkatapos ay walang magpe-play sa ibaba - walang mga pag-play, bawat filter ay magpuputol na may isang tiyak na slope, maaari mong graphically makita kung ano ang slope.

Sa mga numero ito ay ipinahiwatig:

Mayroon ding mas mataas na mga order, ngunit mas madalas silang ginagamit, ang pangunahing bagay ay ito.

Ngayon ay unawain natin kung ano ang isang oktaba at kung ano ang karaniwang ibig sabihin ng notasyong ito.

Well, aking mga kaibigan, kung iisipin natin, narito ang ating sukat, ang pagbabago ng dalas ng 2 beses ay magiging isang octave, ang 40Hz-80Hz ay isang octave, mula 80 hanggang 160 ay isang octave, mula 160 hanggang 320 ay isang octave.

Ngayon tingnan kung ano ang ibig sabihin ng entry na ito, sabihin nating mayroon tayong filter na unang order, 6dB/octave, sabihin nating ang signal natin doon ay 120dB, pagkatapos ay ibababa natin ang octave at lumalabas sa 40Hz magkakaroon tayo ng 6dB na mas mababa, i.e. magiging 114db. Kaya, pinutol ko ang filter ng unang order. Kung mag-cut kami gamit ang isang pangalawang-order na filter, pagkatapos dito magkakaroon kami ng - 12 dB, i.e. magiging 108 db. Upang maunawaan kung gaano ito karami o kaunti at kung gaano kaseryoso ang pagbawas ng filter, kailangan mo lamang isipin na ang 3 dB ay 2 beses, 6 na dB mula sa orihinal ay 4 na beses, at iba pa. Yung. kahit na ang 6 dB per octave filter ay ginagawang mas tahimik ang tunog ng isang octave nang 4 na beses. Yung. kailangan mong maunawaan na kapag mas mataas ang pagkakasunud-sunod ng filter, mas malakas itong pumutol, mas mahigpit na pinuputol ng filter ang lahat ng bagay na nasa saklaw ng pagkilos ng filter na ito. Well, iyon ay. kung mayroon tayong high pass filter tulad dito, i.e. ang katotohanan na ito ay pumutol mula sa ibaba ay nangangahulugan na ito ay pinuputol ang lahat ng nasa ibaba na may isang tiyak na steepness ng hiwa. Kung low pass ang pinag-uusapan i.e. ang isang filter na pumutol mula sa itaas ay nangangahulugan na ang lahat ng nasa itaas nito ay ganap na naputol ayon sa parehong mga batas. Anong mga filter ang ginagamit kung saan, kung paano ito ginagamit, ano ang mga kalamangan at kahinaan at kawalan ng bawat filter, pinag-uusapan natin ang lahat ng ito sa masinsinang "audio ng kotse mula A hanggang Z", na magkakaroon tayo sa lalong madaling panahon, pumunta doon at doon mo malalaman ang lahat sa mas maraming detalye, ngunit para sa isang pangkalahatang-ideya na video sa tingin ko ito ay sapat na. Iyon lang, kasama mo si Sergey Tumanov, kung ang video ay kapaki-pakinabang sa iyo, itaas ang iyong mga daliri, mag-subscribe sa aming channel, ibahagi ang video na ito sa iyong mga kaibigan at pumunta sa aming masinsinang kurso, ikalulugod kong makita kayong lahat. Bye everyone, see you!

Speaker system (Mga pangkalahatang konsepto at madalas itanong)

1. Ano ang acoustic system (AS)?

Ito ay isang aparato para sa epektibong radiation ng tunog sa nakapalibot na espasyo sa hangin, na naglalaman ng isa o higit pang mga loudspeaker head (SG), ang kinakailangang acoustic design (AO) at mga de-koryenteng device, tulad ng mga transition filter (PF), regulator, phase shifter , atbp.

2. Ano ang loudspeaker head (HL)?

Ito ay isang passive electro-acoustic transducer na idinisenyo upang i-convert ang mga signal ng dalas ng audio mula sa elektrikal patungo sa acoustic na anyo.

3. Ano ang passive converter?

Ito ay isang converter na HINDI nagpapataas ng enerhiya ng electrical signal na pumapasok sa input nito.

4. Ano ang acoustic design (AO)?

Ito ay isang structural element na nagsisiguro ng epektibong radiation ng GG sound. Sa madaling salita, sa karamihan ng mga kaso, ang AO ay ang speaker body, na maaaring magkaroon ng anyo ng isang acoustic screen, box, horn, atbp.

5. Ano ang single-way speaker?

Talagang kapareho ng broadband. Ito ay isang sistema ng speaker, na ang lahat ng mga pangunahing generator (karaniwan ay isa) ay gumagana sa parehong saklaw ng dalas (ibig sabihin, pag-filter ng input boltahe gamit ang isang filter, pati na rin walang mga filter mismo).

6. Ano ang multi-way speaker?

Ito ang mga speaker na ang mga pangunahing generator (depende sa kanilang numero) ay gumagana sa dalawa o higit pang magkakaibang hanay ng frequency. Gayunpaman, ang direktang pagbibilang ng bilang ng mga GG sa mga speaker (lalo na ang mga inilabas sa mga nakaraang taon) ay maaaring walang sabihin tungkol sa tunay na bilang ng mga banda, dahil maraming GG ang maaaring ilaan sa parehong banda.

7. Ano ang mga bukas na tagapagsalita?

Ito ay isang AS kung saan ang impluwensya ng air elasticity sa volume ng AO ay bale-wala, at ang radiation mula sa harap at likurang bahagi ng gumagalaw na sistema ng GG ay hindi nakahiwalay sa isa't isa sa rehiyon ng LF. Ito ay isang patag na screen o kahon, ang likod na dingding nito ay alinman sa ganap na wala o may bilang ng mga butas. Ang pinakamalaking impluwensya sa frequency response ng mga speaker na may open-type na AO ay ibinibigay ng front wall (kung saan naka-mount ang mga GG) at ang mga sukat nito. Taliwas sa popular na paniniwala, ang mga dingding sa gilid ng isang open-type na AO ay may napakakaunting epekto sa mga katangian ng nagsasalita. Kaya, hindi ang panloob na dami ang mahalaga, ngunit ang lugar ng front wall. Kahit na sa medyo maliit na sukat nito, ang pagpaparami ng bass ay makabuluhang napabuti. Kasabay nito, sa midrange at, lalo na, sa mga high-frequency na rehiyon, ang screen ay wala nang makabuluhang epekto. Ang isang makabuluhang kawalan ng naturang mga sistema ay ang kanilang pagkamaramdamin sa acoustic "short circuit", na humahantong sa isang matalim na pagkasira sa mababang dalas ng pagpaparami.

8. Ano ang mga closed-type na speaker?

Ito ay isang AS kung saan ang elasticity ng hangin sa volume ng AO ay naaayon sa elasticity ng gumagalaw na GG system, at ang radiation mula sa harap at likurang bahagi ng movable GG system ay nakahiwalay sa isa't isa sa kabuuan. saklaw ng dalas. Sa madaling salita, ito ay isang tagapagsalita na ang pabahay ay hermetically sealed. Ang bentahe ng naturang mga speaker ay ang likurang ibabaw ng diffuser ay hindi nag-radiate at, sa gayon, walang acoustic "short circuit" sa lahat. Ngunit ang mga saradong sistema ay may isa pang disbentaha - kapag ang diffuser ay nag-oscillates, dapat itong pagtagumpayan ang karagdagang pagkalastiko ng hangin sa AO. Ang pagkakaroon ng karagdagang pagkalastiko na ito ay humahantong sa isang pagtaas sa resonant frequency ng gumagalaw na sistema ng GG, bilang isang resulta kung saan ang pagpaparami ng mga frequency sa ibaba ng dalas na ito ay lumalala.

9. Ano ang speaker na may bass reflex (FI)?

Ang pagnanais na makakuha ng isang medyo mahusay na pagpaparami ng mga mababang frequency na may katamtamang dami ng AO ay lubos na nakamit sa tinatawag na phase-inverted system. Sa AO ng naturang mga sistema, isang puwang o butas ang ginawa kung saan maaaring ipasok ang isang tubo. Ang pagkalastiko ng dami ng hangin sa kasukasuan ay tumutunog sa ilang dalas sa masa ng hangin sa butas o tubo. Ang frequency na ito ay tinatawag na PI resonant frequency. Kaya, ang AS sa kabuuan ay nagiging binubuo ng dalawang resonant system - ang gumagalaw na sistema ng GG at ang AO na may butas. Gamit ang tamang napiling ratio ng mga resonant frequency ng mga system na ito, ang pagpaparami ng mga mababang frequency ay makabuluhang napabuti kumpara sa isang closed-type na AO na may parehong dami ng AO. Sa kabila ng mga halatang bentahe ng mga nagsasalita na may FI, kadalasan ang gayong mga sistema, na ginawa kahit ng mga may karanasang tao, ay hindi nagbibigay ng mga resultang inaasahan mula sa kanila. Ang dahilan nito ay upang makuha ang ninanais na epekto, dapat na wastong kalkulahin at i-configure ang FI.

10. Ano ang bass-reflex?

Pareho sa FI.

11. Ano ang crossover?

Pareho sa isang transition o crossover na filter.

12. Ano ang isang transition filter?

Ito ay isang passive electrical circuit (karaniwang binubuo ng mga inductor at capacitor) na konektado bago ang input signal at tinitiyak na ang bawat GG sa speaker ay binibigyan ng boltahe lamang sa mga frequency na nilalayon nilang paramihin.

13. Ano ang mga "order" ng mga filter ng paglipat?

Dahil walang filter na makakapagbigay ng ganap na boltahe cutoff sa isang ibinigay na frequency, ang PF ay idinisenyo sa isang partikular na crossover frequency, kung saan ang filter ay nagbibigay ng napiling halaga ng attenuation, na ipinahayag sa decibels bawat octave. Ang halaga ng attenuation ay tinatawag na slope at depende sa disenyo ng PF. Nang walang masyadong detalye, masasabi natin na ang pinakasimpleng filter - ang tinatawag na first-order na PF - ay binubuo lamang ng isang reaktibong elemento - capacitance (puputol ang mga mababang frequency kung kinakailangan) o inductance (puputol ang mataas na frequency kung kinakailangan) at nagbibigay ng slope na 6 dB/oct. Dalawang beses ang steepness - 12dB/oct. - nagbibigay ng pangalawang-order na PF na naglalaman ng dalawang reaktibong elemento sa circuit. Attenuation 18dB/oct. nagbibigay ng third-order na PF na naglalaman ng tatlong reaktibong elemento, atbp.

14. Ano ang octave?

Sa pangkalahatan, ito ay pagdodoble o pagbawas sa dalas.

15. Ano ang AC working plane?

Ito ang eroplano kung saan matatagpuan ang mga naglalabas na butas ng GG AS. Kung ang GG ng isang multi-band speaker ay matatagpuan sa iba't ibang mga eroplano, kung gayon ang isa kung saan matatagpuan ang mga butas na nagpapalabas ng HF GG ay kinuha bilang gumagana.

16. Ano ang isang AC work center?

Ito ay isang punto na nakahiga sa gumaganang eroplano kung saan sinusukat ang distansya sa speaker. Sa kaso ng mga single-way na speaker, ang geometric na sentro ng simetrya ng radiating hole ay kinuha bilang ito. Sa kaso ng mga multi-band speaker, ito ay itinuturing na geometric na sentro ng simetrya ng mga butas na naglalabas ng HF pangunahing generator o ang mga projection ng mga butas na ito papunta sa gumaganang eroplano.

17. Ano ang AC working axis?

Ito ay isang tuwid na linya na dumadaan sa working center AC at patayo sa gumaganang eroplano.

18. Ano ang nominal impedance ng mga speaker?

Ito ang aktibong paglaban na tinukoy sa teknikal na dokumentasyon, na ginagamit upang palitan ang impedance module ng speaker kapag tinutukoy ang electrical power na ibinibigay dito. Ayon sa pamantayan ng DIN, ang minimum na halaga ng module ng impedance ng speaker sa isang ibinigay na hanay ng dalas ay hindi dapat mas mababa sa 80% ng nominal.

19. Ano ang speaker impedance?

Sa pagdating at pagkalat ng mga semiconductors, ang mga audio amplifier ay nagsimulang kumilos nang higit pa o mas kaunti tulad ng mga mapagkukunan ng "pare-pareho" na boltahe, i.e. Sila, sa isip, ay dapat na mapanatili ang parehong boltahe sa output, anuman ang pag-load dito at kung ano ang kasalukuyang pangangailangan. Samakatuwid, kung ipagpalagay natin na ang amplifier na nagtutulak sa GG speaker ay isang mapagkukunan ng boltahe, kung gayon ang impedance ng speaker ay malinaw na magpapakita kung ano ang kasalukuyang pagkonsumo. Tulad ng nabanggit na, ang impedance ay hindi lamang reaktibo (iyon ay, nailalarawan sa pamamagitan ng isang di-zero na anggulo ng phase), ngunit nagbabago din sa dalas. Ang anggulo ng negatibong bahagi, i.e. kapag ang kasalukuyang humahantong sa boltahe, dahil sa capacitive properties ng load. Ang isang positibong anggulo ng phase, ibig sabihin, kapag ang kasalukuyang nahuhuli sa boltahe, ay dahil sa mga inductive na katangian ng pagkarga.

Ano ang impedance ng mga tipikal na speaker? Ang pamantayan ng DIN ay nangangailangan na ang impedance ng speaker ay hindi lumihis mula sa tinukoy na rating sa pamamagitan ng higit sa 20%. Hangga't ang amplifier ay may mababang output impedance, kahit na ang mga naturang paglihis ay hindi magpapakilala ng anumang mga naririnig na epekto. Gayunpaman, sa sandaling ang isang tube amplifier na may output impedance ng pagkakasunud-sunod ng ilang Ohms (!) ay ipinakilala sa laro, ang resulta ay maaaring maging lubhang nakapipinsala - ang kulay ng tunog ay hindi maiiwasan.

Ang pagsukat ng impedance ng speaker ay isa sa pinakamahalaga at makapangyarihang diagnostic tool. Ang isang impedance graph ay maaaring magsabi sa iyo ng maraming tungkol sa kung ano ang isang partikular na tagapagsalita nang hindi man lang ito nakikita o naririnig. Sa pagkakaroon ng impedance graph sa harap ng iyong mga mata, masasabi mo kaagad kung anong uri ng speaker ang data - sarado (isang umbok sa lugar ng bass), bass reflex o transmission (dalawang umbok sa lugar ng bass), o ilang uri ng sungay (isang pagkakasunud-sunod ng pantay na pagitan ng mga taluktok). Maaari mong husgahan kung gaano kahusay ang bass (40-80Hz) at ang pinakamababang bass (20-40Hz) ay gagawin ng ilang partikular na speaker sa pamamagitan ng hugis ng impedance sa mga lugar na ito, gayundin sa pamamagitan ng quality factor ng mga humps. Ang "saddle" na nabuo sa pamamagitan ng dalawang peak sa low-frequency na rehiyon, na tipikal ng isang bass reflex na disenyo, ay nagpapahiwatig ng dalas kung saan ang bass reflex ay "tune", na kadalasan ay ang frequency kung saan ang low-frequency na tugon ng bass bumababa ang reflex ng 6 dB, i.e. humigit-kumulang 2 beses. Mula sa impedance graph maaari mo ring maunawaan kung may mga resonance sa system at kung ano ang kanilang kalikasan. Halimbawa, kung nagsasagawa ka ng mga sukat na may sapat na resolution ng dalas, kung gayon marahil ay may lalabas na uri ng mga "bingaw" sa graph, na nagpapahiwatig ng pagkakaroon ng mga resonance sa acoustic na disenyo.

Well, marahil ang pinakamahalagang bagay na maaaring alisin mula sa impedance graph ay kung gaano kabigat ang load na ito para sa amplifier. Dahil ang AC impedance ay reaktibo, ang kasalukuyang ay maaaring mahuli sa likod ng boltahe ng signal o hahantong ito sa pamamagitan ng isang anggulo ng phase. Sa pinakamasamang kaso, kapag ang anggulo ng phase ay 90 degrees, ang amplifier ay kinakailangang maghatid ng pinakamataas na kasalukuyang habang ang boltahe ng signal ay lumalapit sa zero. Samakatuwid, ang pag-alam sa "pasaporte" 8 (o 4) Ohms bilang isang nominal na pagtutol ay HINDI nagbibigay ng anumang bagay. Depende sa anggulo ng phase ng impedance, na mag-iiba sa bawat frequency, maaaring masyadong matigas ang ilang speaker para sa isa o ibang amplifier. Napakahalaga din na tandaan na KARAMIHAN sa mga amplifier ay HINDI mukhang hindi kayang humawak ng mga speaker dahil lang sa TYPICAL volume level na katanggap-tanggap sa TYPICAL na mga kapaligiran sa bahay, TYPICAL SPEAKERS AY HINDI nangangailangan ng higit sa ilang Watts na "powered" ng isang TYPICAL amplifier.

20. Ano ang rated na kapangyarihan ng GG?

Ito ay isang ibinigay na de-koryenteng kapangyarihan kung saan ang mga nonlinear distortion ng pangunahing generator ay hindi dapat lumampas sa mga kinakailangan.

21. Ano ang pinakamataas na lakas ng ingay ng GG?

Ito ang de-koryenteng kapangyarihan ng isang espesyal na signal ng ingay sa isang naibigay na hanay ng dalas, na maaaring mapaglabanan ng generator nang mahabang panahon nang walang thermal at mekanikal na pinsala.

22. Ano ang pinakamataas na sinusoidal na kapangyarihan ng GG?

Ito ang de-koryenteng kapangyarihan ng tuluy-tuloy na sinusoidal na signal sa isang ibinigay na hanay ng dalas, na kayang tiisin ng GG nang mahabang panahon nang walang thermal at mekanikal na pinsala.

23. Ano ang pinakamataas na panandaliang kapangyarihan ng GG?

Ito ang de-koryenteng kapangyarihan ng isang espesyal na signal ng ingay sa isang ibinigay na hanay ng dalas, na kayang tiisin ng GG nang walang hindi maibabalik na mekanikal na pinsala sa loob ng 1 s (ang mga pagsusuri ay inuulit ng 60 beses na may pagitan na 1 min.)

24. Ano ang pinakamataas na pangmatagalang kapangyarihan ng GG?

Ito ang de-koryenteng kapangyarihan ng isang espesyal na signal ng ingay sa isang ibinigay na hanay ng dalas, na kayang tiisin ng GG nang walang hindi maibabalik na mekanikal na pinsala sa loob ng 1 minuto. (Ang mga pagsusulit ay inuulit ng 10 beses na may pagitan ng 2 minuto)

25. Ang lahat ng iba pang mga bagay ay pantay-pantay, isang tagapagsalita na may kung anong nominal na pagtutol ang higit na kanais-nais - 4, 6 o 8 Ohms?

Sa pangkalahatan, mas gusto ang speaker na may mas mataas na nominal impedance, dahil ang naturang speaker ay kumakatawan sa mas magaan na load para sa amplifier at, samakatuwid, ay hindi gaanong kritikal sa pagpili ng huli.

26. Ano ang impulse response ng mga nagsasalita?

Ito ang kanyang tugon sa "ideal" na salpok.

27. Ano ang isang "ideal" na salpok?

Ito ay isang madalian (oras ng pagtaas na katumbas ng 0) na pagtaas ng boltahe sa isang tiyak na halaga, "natigil" sa pare-parehong antas na ito para sa isang maikling panahon (sabihin, isang bahagi ng isang millisecond) at pagkatapos ay isang agarang pagbaba pabalik sa 0V. Ang lapad ng naturang pulso ay inversely proporsyonal sa bandwidth ng signal. Kung gusto naming gumawa ng isang pulso na walang katapusan na maikli, pagkatapos ay upang maihatid ang hugis nito na ganap na hindi nagbabago, kakailanganin namin ng isang sistema na may walang katapusang bandwidth.

28. Ano ang lumilipas na tugon ng mga nagsasalita?

Ito ang tugon nito sa isang "hakbang" na senyales. Ang lumilipas na tugon ay nagbibigay ng visual na representasyon ng pag-uugali ng lahat ng GG AS sa paglipas ng panahon at nagbibigay-daan sa isa na hatulan ang antas ng pagkakaugnay ng AS radiation.

29. Ano ang isang senyas ng hakbang?

Ito ay kapag ang boltahe sa input sa AC ay agad na tumataas mula 0V sa ilang positibong halaga at nananatiling ganoon sa mahabang panahon.

Dalawang matataas na empleyado ng Bashkortostan prosecutor's office, kasama ang unang deputy prosecutor, ang naging akusado sa kasong panunuhol. Naniniwala ang mga imbestigador na nakatanggap sila ng 10 milyong rubles.

Oleg Gorbunov (Larawan: Tanggapan ng Tagausig ng Republika ng Bashkortostan)

Binuksan ng Investigative Committee ang isang kriminal na kaso ng panunuhol laban sa Unang Deputy Prosecutor ng Bashkiria Oleg Gorbunov at ang Deputy Head ng Department for Supervision of Criminal Procedure and Operational Investigation Activities Artur Sharetdinov. Ito ay nakasaad sa isang mensaheng inilathala sa website ng Investigative Committee.

Ayon sa pagsisiyasat, ang parehong mga nasasakdal, na kumikilos bilang bahagi ng isang grupo at sa pamamagitan ng naunang pagsasabwatan, ay nakatanggap ng suhol sa halagang 10 milyong rubles. mula sa unang kinatawang pinuno ng administrasyong lungsod ng Ufa. Ang perang ito ay kabayaran para sa pagkansela ng desisyon na simulan ang isang kasong kriminal kaugnay ng mga pang-aabuso ng mga opisyal ng administrasyon ng lungsod sa paglilipat ng mga tao mula sa sira-sirang pabahay. Tatlong tagapamagitan din ang sangkot sa kaso, na ang mga pangalan ay hindi binanggit sa ulat. Nilinaw ng Investigative Committee na ang mga investigator, kasama ang FSB, ay nagawang pigilan ang pagtatangka ni Gorbunov na umalis sa Russia sa pamamagitan ng Sheremetyevo Airport.

Nauna rito, isang source na malapit sa gobyerno ng republika ang nagsabi sa RBC na dumating sa Bashkiria ang isang pangkat ng mga imbestigador mula sa Moscow. "Mayroong pagsisiyasat bago ang pagsisiyasat sa pagtanggap ng suhol," sabi niya. "Ang Investigative Committee ay sinusuri ang impormasyon na ang isang kriminal na grupo ay tumatakbo sa rehiyon, na malalim na isinama sa mga istrukturang maka-gobyerno." Ang mga kinatawan ng grupong ito ay konektado sa opisina ng tagausig, mga hukom, at pulisya, ang sabi ng kausap.

Ang kampanya laban sa katiwalian sa tanggapan ng tagausig ng Bashkortostan ay inaprubahan ng pinuno ng Investigative Committee, Alexander Bastrykin, isang mapagkukunan na pamilyar sa mga materyales ng pag-audit tungkol sa pamamahala ng tanggapan ng tagausig sa RBC. "Ang mga imbestigador mula sa Moscow ay nakibahagi sa mga paghahanap sa opisina ng Deputy Prosecutor Oleg Gorbunov," sabi niya. Ayon sa source, nagsimula ang inspeksyon matapos mahuli ang suhol na 5.5 milyong rubles. Ang tagausig ng distrito ng Sovetsky ng Ufa Ramil Garifullin ay pinigil.

Noong Huwebes ng hapon, ang mga opisyal ng pagpapatupad ng batas ay nagsagawa din ng mga paghahanap sa apartment at dacha ng deputy prosecutor, iniulat ng RIA Novosti, na binanggit ang isang pinagmulan. Ang pahayag ng ahensya ay nagsabi na ang mga aktibidad sa pagpapatakbo ay may kaugnayan sa pagsisiyasat ng isang kriminal na kaso laban sa isang district prosecutor na nakakulong habang tumatanggap ng suhol mula sa isang negosyanteng Ufa, na nasangkot din sa isang kaso ng pamamagitan sa panunuhol at ngayon ay nagpapatotoo sa mga imbestigador. .

Hangga't tumatagal ang audio ng kotse, ang mga tamang tao ay pahihirapan ng mga tamang tanong. Ang mga tamang tao ay ang mga taong pangunahing sinusukat ang tunog sa isang kotse sa hertz, decibels, watts, pagkatapos ay sa litro at milimetro, pagkatapos ay sa mga oras at linggo (depende sa produktibidad ng paggawa) at pagkatapos lamang sa dolyar at ito, ano ang kanilang pangalan ... well, kung saan ipininta ang Bolshoi Theater.
Paano naman ang mga tamang tanong? Nagbabago sila sa paglipas ng panahon. Una - "ano ang ilalagay upang maglaro?", pagkatapos - "alin ang mas mahusay, Crunch o HiFonics?" At panghuli, "paano magdisenyo ng subwoofer na gagana ayon sa nararapat?" Magsimula tayo sa talang ito. Ang mga batas ng kalikasan ay nangangailangan ng mahusay, malakas na bass sa abalang loob ng isang kotse. Ganyan dapat, at salamat sa Diyos. Ang pinong pag-utot ng bass, na angkop sa isang sistema ng home tube, ay hindi mapapansin sa isang kotse dahil sa mga kilalang katangian ng kapaligirang ito sa pakikinig. Sa pagsasagawa, gayunpaman, ang malakas na bass sa isang kotse ay lumalabas na malakas sa halip na mabuti. Ngunit hindi ito dapat maging ganoon.
Madali ang buhay para sa mga homebodies: ang dalas ng pagtugon ng mga nagsasalita, na kinukunan sa libreng espasyo at nai-publish sa isang kagalang-galang na publikasyon, ay mas tumpak na ililipat sa isang komportableng kapaligiran sa tahanan. Well, doon, plus o minus, mas malapit sa dingding, mas malayo, ito ay maliliit na splashes. Ang acoustics ng interior ng kotse ay nakakaimpluwensya sa pagpaparami ng bass sa isang napakapangunahing paraan. Sa antas ng paraan ng kanilang pagpaparami, hindi kami matatakot sa gayong malakas na pahayag.
Ang buong punto dito ay ang bass acoustics, na nagpapalabas ng malalakas na tunog na mababa ang dalas sa cabin, ay gumagana sa isang espasyo na ang mga sukat ay maihahambing sa mga sukat ng mga ibinubuga na sound wave. At ito ay radikal na nagbabago sa acoustic na tugon ng panloob na espasyo, kung saan tayo, maraming mga makasalanan, ay bahagi, dahil nakaupo tayo sa loob ng mga hangganan nito.
Ang pagkabigong isaalang-alang ang malakas na epekto na ito, o hindi bababa sa hindi sapat na atensyon dito sa isang maagang yugto ng nakakamalay na aktibidad ng "tamang tao," ay lumilikha ng pagnanais na gumawa ng isang subwoofer na, ayon sa lahat ng mga kalkulasyon, ay gagana nang tama. sa eksaktong 20 Hz, na parang nasa isang ruler. Kapag nagkataong ipinatupad ang naturang proyekto (sa kabutihang palad, hindi madalas, hindi rin ito madali), ang resulta ay nagiging isang malaking pagkabigo para sa lumikha nito. Ang isang acoustic miracle, na inilipat sa cabin, ay nagiging isang acoustic monster sa mismong sandali kapag ang pinto ng kotse o takip ng trunk ay bumagsak. Alles, mga ginoo, ang Sampung Utos ay hindi na nalalapat dito. Sa pinaka-malubhang, peak case, sa yugtong ito ay darating ang isang pag-unawa: ang isang subwoofer ng kotse ay dapat na unang idisenyo na isinasaalang-alang ang pag-load kung saan ito gagana. Mas madalas, sa kalooban ng Allah, ang pag-unawa ay nangyayari bago ang isang kapansin-pansing halaga ng mamahaling tabla ay nasasayang sa isang patay na proyekto.
Kaya't alamin natin ito. Para sa mga nakatagpo ng publikasyong ito habang lumilipad, ipaliwanag natin na mayroong “transfer function ng cabin.”* (*Sa totoo lang, ang tamang pangalan nito ay “acoustic na katangian ng sound transmission.” Ngunit ang terminong “transfer function” ay may kahit papaano ay nag-ugat na, upang dumura tayo sa GOST at gamitin ang mas pamilyar)
Para sa mga nasa flight na, susubukan naming sagutin ang masakit na tanong: anong function ng paglipat ang dapat isama sa mga kalkulasyon at kung magkano ang mapagkakatiwalaan ang resultang theoretical forecast. Sa bawat kanya, wika nga.
Kaya ano ang mangyayari kapag may loudspeaker na masipag na gumagana sa loob ng totoong sasakyan? Sa mga medium frequency (Larawan 1), ang sound wavelength na ibinubuga nito ay mas mababa kaysa sa pinakamaliit na linear na dimensyon ng cabin (karaniwang taas). Ang mga acoustic wave na ibinubuga ng loudspeaker ay kumakalat sa loob ng cabin tulad ng isang naglalakbay na alon, ay makikita mula sa mga hangganan ng isang saradong espasyo, bumalik sa emitter, sa pangkalahatan, ang isang masayang ipoipo ng mga alon ay nangyayari. Sa ilang mga frequency, ang mga alon ay nakatayo (ito ay kapag ang laki ng cabin ay lumalabas na isang maramihang ng wavelength), ang mga node at antinode ng sound pressure ay lilitaw doon, ngunit hindi natin ito pinag-uusapan ngayon. Habang bumababa ang dalas, lumalapit ang sandali kapag kahit kalahati ng wavelength ng ibinubuga na signal ay lumalabas na mas malaki kaysa sa pinakamahabang dimensyon ng cabin (karaniwan, alam mo, ang haba). Ang sandaling ito ay tinatawag na hangganan ng compression zone, kung saan nagbabago ang acoustic response.

kanin. 1

Tingnan: Hangga't ang dalas ay medyo mataas, ang mga vibrations ng hangin na nilikha ng speaker ay naglalakbay sa anyo ng mga alon. Sa isang punto mayroong isang lugar na may mataas na presyon, medyo malayo, sa layo na kalahating alon - mababang presyon. At kapag ang dalas ay napakababa (at ang haba ng daluyong ay napakahaba) na wala pang kalahating alon ang umaangkop sa buong makina, walang tumatakbo kahit saan. Ang alternating pressure na nilikha ng speaker ay nagbabago sa buong espasyo ng cabin sa yugto: kahit saan patungo sa pagtaas o kahit saan patungo sa pagbaba, na parang ang speaker ay isang bomba na pana-panahong nagbobomba o, sa kabaligtaran, nagpapalabas ng hangin mula sa cabin. Kapag ang wave ay tumatakbo nang pabalik-balik, ang nangungunang papel sa pagbuo ng sound pressure ay nilalaro ng oscillatory velocity ng diffuser, at ito ay ipinapalagay na mananatiling pare-pareho kapag ang isang signal ay ibinibigay na may pahalang na frequency response. At sa loob ng compression zone, ang pangunahing kadahilanan ay nagiging amplitude ng vibrations ng diffuser. Ngunit ito ay tumataas nang bumababa ang dalas, tulad ng nakita ng sinumang tumingin sa isang diffuser ng speaker na "nasa aksyon".

Samakatuwid, dito lumitaw ang epekto kung saan sinubukan ng kalikasan na tumbasan ang hindi bababa sa bahagi ng ating kahirapan. Sa loob ng compression zone, ang sound pressure, na may parehong kapangyarihan ng input signal, ay tumataas sa kabaligtaran na proporsyon sa dalas, na may katangiang slope na 12 dB/oct. Kaya napupunta ang teorya. Ang parehong teorya ay nagsasaad na ang inflection point ng frequency response, sa ibaba kung saan nagsisimula ang pagtaas nito, ay ang frequency kalahati ng wavelength na eksaktong nasa kahabaan ng interior.
Maraming napakamakapangyarihang source ang nagrerekomenda ng paggamit ng naturang modelo at nagbibigay pa nga ng formula para sa pagkalkula ng frequency sa ibaba kung saan nagsisimulang tumaas ang frequency response. Sa metric system (karamihan sa mga awtoridad sa larangang ito ay gumagana sa imperial feet) ito ay magiging ganito: f = 170/L. f narito ang dalas, sa hertz, siyempre, L ang haba ng cabin sa metro. Dahil ang frequency response curves ay hindi brushwood, hindi sila nabali sa tuhod, ang pinakasimpleng modelo ng transfer function ay magiging curve na katulad ng nasa Graph 1 sa isang lugar na malapit. Isang tugon sa dalas ng textbook ng pangalawang-order na filter na may quality factor na 0.707.

Ang mismong teoryang ito, gayundin ang epektong inilalarawan nito, ay isang tunay na pagpapala, isang bagay na napakaliit natin. Narito, halimbawa, ang pamilya ng frequency response ng isang abstract subwoofer sa anyo ng isang closed box na may iba't ibang lower limit frequency. Sa isang libreng field (ang tatlong mas mababang mga kurba sa Chart 2), sa totoo lang, hindi ito kahanga-hanga. Ang dulong kaliwa (pula) - kahit na ano, ang pagkabulok ay nagsisimula sa 35 Hz. At ang dulong kanan ay talagang isang paglubog ng araw, ito ay tila, ano ang impiyerno ay isang subwoofer dito. Ang pagbaba ng frequency response ay nagsisimula kasing aga ng 70 Hz. Ngayon, muling kalkulahin natin ang parehong mga frequency, ngunit isinasaalang-alang ang epekto ng compression, na isinasaalang-alang ang halaga ng humigit-kumulang 65 Hz bilang cutoff frequency ng compression zone, halimbawa. Ito, ayon sa teorya, ay tumutugma sa isang haba ng cabin na halos 2.5 m Ang figure ay medyo makatotohanan.
Tingnan kung ano ang mangyayari: ang tama, tila ganap na patay na tugon ng dalas ay nagiging isang mapagmataas, parang hiyas na pahalang na katangian. At ang dulong kaliwa ay nagbibigay ng isang malaking, kung ano ang mayroon - isang malaking tulong sa tugon sa ibaba 60 Hz. Kung bakit ito nangyayari ay maliwanag. Ang frequency response ng isang closed box ay may slope na 12 dB/oct. mas mababa sa halaga ng limitasyon. At ang frequency response ng cabin ay isang pagtaas ng parehong steepness. Kung ang dalawang mga halaga ng dalas ay nag-tutugma (tulad ng para sa berdeng kurba), lumalabas, ayon sa teorya, kumpleto ang mutual na kabayaran at, bilang isang resulta, isang mahigpit na pahalang na tuwid na linya. Sa halimbawang ito, ang kabuuang factor ng kalidad ng speaker sa disenyo ng Qtc ay kinuha bilang pinakamainam, katumbas ng 0.707. Itinuring namin na pareho ang factor ng kalidad ng interior transfer function, sa loob ng mga limitasyon ng isang simpleng modelo. Sa katunayan, kahit na kami ay nagpapatakbo gamit ang pinakasimpleng modelo, ang kadahilanan ng kalidad ng subwoofer ay maaaring mag-iba sa Butterworth, at malapit sa cutoff frequency, ang kabuuang frequency na tugon ng "subwoofer + salon" ay magkakaroon ng ilang undulation. Dapat ay nakita mo ang ganitong mga tugon sa dalas sa aming mga pagsubok ng mga subwoofer, kung saan ginamit lamang ang gayong teoretikal na modelo.
Dito dapat sabihin na ang perpektong pahalang na tugon ng dalas ay hindi ang pinakamahusay na solusyon. Sa tainga, ang gayong tunog ay itinuturing na mayamot kahit na sa isang nakatigil na kotse, ngunit kapag nagmamaneho ito ay ganap na nalunod sa infra-low na mga ingay na lumiligid. Sa pagsasagawa, ang tugon ng dalas ng bass ay palaging ginagawang bahagyang nakataas sa ibaba. Bukod dito, tulad ng makikita natin sa lalong madaling panahon, doon ito paikliin ng iba pang mga kadahilanan ng acoustic environment.

Ito ay mas masaya sa bass reflex subwoofers. Doon, dapat mangyari ang pagbaba sa frequency response sa ibaba ng tuning frequency na may slope na 24 dB/oct. Samakatuwid, kahit na ang dalas ng pag-tune ng port at ang dalas ng cutoff ng compression zone ay magkasabay, ang kabuuang tugon ng dalas ay magkakaroon pa rin ng rolloff na may dalas na 12 dB/oct. Totoo, ang mga phase inverters ay palaging nakatutok sa mas mababang mga frequency, na kung saan ginawa ang mga ito. Lumalabas na habang pahalang pa rin ang frequency response ng subwoofer, pinapataas ng transfer function ang katangian. At pagkatapos, kapag ang frequency response ng subwoofer ay nagsimulang bumaba, ang kabuuang katangian ay bumagsak. Ang resulta ay isang umbok sa pangkalahatang katangian. Laging may umbok. Ngunit kung ano ito ay depende sa isang mas malaking bilang ng mga parameter. Ang isang halimbawa ay ang pamilya ng frequency response ng isang phase inverter "sa isang open field" na may iba't ibang tunnel tuning frequency at kung paano ito binago sa cabin (Graph 3). Mula sa isang matalim na umbok sa 50 Hz hanggang sa isang maayos na pagtaas sa 20 Hz na marka. "Sabihin kung kailan," gaya ng sinasabi ng mga Amerikano, kapag nagbubuhos.
Ang antas ng pagpapaliwanag ng kaugnayan sa pagitan ng mga katangian ng dalas ng subwoofer at interior ay karaniwang kasama sa mga kilalang programa sa computer para sa pagkalkula ng bass acoustics. Ang ilang mga halaga ng katangian ng dalas ng paglipat ng function ay ibinibigay: sabihin, 50 Hz para sa isang malaking makina, 70 para sa isang daluyan, 80 para sa isang compact. O, para sa mga mas mapagbigay, inirerekumenda nila ang pagkalkula nito sa iyong sarili gamit ang pinakasimpleng formula: 170 na hinati sa haba ng cabin sa metro at masdan, ang magic frequency ay nasa harap mo.
Ito ay kung saan ang mga pamantayan (bagaman may bisa pa rin) na mga tanong ay karaniwang lumabas. Anong uri ng kotse ang mayroon ako - medium o compact? Ito ay kung saan ito ay isinasaalang-alang. At kung susukatin mo at hahatiin, kung gayon mula saan hanggang saan susukatin? Sa isang hatchback, mula sa mga pedal hanggang sa threshold ng ikalimang pinto o mula sa speedometer hanggang sa likurang bintana? Sa isang sedan, dapat ba nating isaalang-alang ang trunk na nakahiwalay sa kompartimento ng pasahero o - doon mismo, sa isang bunton? At pagkatapos, kung ang lahat ay napakakinis, kung gayon bakit hindi nakikita ang maraming katangian ng dalas, tulad ng sa matamis na mga graph mula sa mga nakaraang halimbawa? Oo, dahil ang lahat ng ito ay teorya, at, tulad ng alam mo, hindi ito nagbibigay ng sagot, nagbibigay ito ng direksyon sa sagot.
Upang ihambing sa pagsasanay, ang mga tunay na pag-andar ng paglilipat ng mga interior ng ilang uri ng mga kotse ay sunud-sunod na sinusukat gamit ang parehong subwoofer, na may masusing sinusukat na frequency response sa libreng espasyo. Lahat ng pangunahing uri ng katawan ng VAZ kasama ang tatlong dayuhang hatchback na may iba't ibang laki.

Dahil ang acoustics ng cabin ay nakakaapekto sa sound pressure sa loob hindi lamang sa pinakamababang frequency, kundi pati na rin sa gitna, ang sinusukat na frequency response ay nasa iba't ibang taas sa itaas ng frequency axis. Dahil hindi namin tinatalakay ang absolute amplification ng sound field sa cabin, ngunit ang hugis ng frequency response ng field na ito, ang mga curve ay nabawasan sa isang karaniwang antas, pinagsasama ang mga ito sa paligid ng 80 Hz. Ang nangyari ay nasa Graph 4, sa harap mo. Hindi kailangan ng isang lawin upang makita na ang mga praktikal na detalye ng function ng paglilipat ng cabin ay kahawig ng teoretikal na kurba lamang sa mga pinaka-pangkalahatang termino. At ang mga detalye, ang mga detalye! Saan, maaaring itanong ng isa, nagmumula ba ang gayong pagkasalimuot ng pagsasanay kung ihahambing sa ascetic na pagiging simple ng teorya? At dito nanggagaling. Ang pisikal na modelo kung saan nakabatay ang pinakasimpleng teorya ng compression zone ay kumakatawan sa isang kotse sa anyo ng isang ganap na matibay na tubo, na parang inukit sa isang bato, kung saan ang mga dingding sa dulo lamang ang sumasalamin sa tunog, at ang mga dingding sa gilid ay hindi sumasalamin sa tunog. .
Ang isang tunay na kotse, una, ay puno ng mga mapanimdim na ibabaw, at pangalawa, ito ay makabuluhang hindi matibay. Ang unang kadahilanan ay responsable para sa mga kakaibang alon sa itaas ng 100 Hz, kung saan nagsisimulang mangyari ang mga nakatayong alon. Ang pangalawa, ang hindi katigasan ng katawan, ay nagdudulot ng pagbaluktot ng frequency response ng transfer function sa mas mababang frequency, malayo sa loob ng compression zone. Sa pagitan ng 50 at 80 Hz lahat ng mga curve ay kumikilos nang mahusay.
Ang "kawalan ng katigasan ng katawan" ay isang kondisyon na expression, dahil ito ay kumakatawan sa dalawang phenomena.
Ang isa ay ang mga vibrations ng lamad ng mga panel ng katawan sa ilalim ng impluwensya ng mga pulsation ng presyon sa loob. Tandaan, sa loob ng compression zone, ang presyon ay tumitibok sa buong cabin nang sabay-sabay, kaya ang manipis na mga panel ng bakal at salamin, na naayos sa nababanat na mga seal, ay huminga sa oras na may mga pagbabago sa presyon. Kung paano ito nangyayari ay alam na alam ng lahat na nakapanood na ng kumpetisyon ng SPL: kung saan ang mga vibrations ng salamin at mga panel ng katawan ay nararamdaman ng kamay, at kahit na nakikita ng mata. Kasabay nito, dapat na maunawaan ng isa na ang bawat oscillating na bahagi ay nagsusumikap pa rin na maglaro sa kanyang resonant frequency, kung saan lumilitaw ang mga katangian ng humps at dips sa frequency response.
Ang pangalawa ay ang impluwensya ng mga pagtagas, na kahit na sa mga kalkulasyon ng mga subwoofer ay iminungkahi na isaalang-alang ng Qb coefficient. Ang katawan ng kotse ay may mga pagkalugi na ito, at sagana. May mga hindi maiiwasang bitak at pagtagas - oras. Mayroong sadyang dinisenyong sistema ng bentilasyon ng katawan - dalawa iyon. Ang buong bagay na ito ay nagsisimulang kunin nang tumpak sa pinakamababang frequency, sa compression zone. Bukod dito, mas mababa ang dalas, iyon ay, mas mababa ang inaasahang bilis ng paggalaw ng hangin sa pamamagitan ng mga butas, mas malakas ang kanilang impluwensya.
Ang dalawang phenomena na ito na pinagsama ay may pananagutan sa katotohanan na sa pagsasagawa ng hindi mapigilan na pagtaas ng output sa pinakamababang frequency ay hindi kailanman napagtanto. Hindi bihira, ngunit hindi kailanman. Gayunpaman, madalas nating pinag-uusapan ang mga frequency na 20 - 25 Hz, dito ang katawan ay naging medyo matibay at airtight. Ngunit nangyayari na nasa 30 - 35 Hz na ang tugon ng dalas ay lumihis nang malayo sa pangkalahatang linya na inireseta ng teorya.
Ano ang gagawin ngayon, nagtataka ang isa. Ibig kong sabihin, saan dapat pumunta ang isang magsasaka? Ayon sa mga graph para sa mga tunay na kotse, lumalabas na sa teoretikal na frequency response curve ay tinatamaan mo pa rin ang iyong daliri sa kalangitan. Ngunit ito ay isang pessimistic na pananaw. Ang optimistiko ay: “Oo, gamit ang isang daliri. Oo, sa langit. Ngunit hanggang sa langit pa rin, at hindi sa lupa, at ito ay pag-unlad na...”

Sisingilin ng optimismo, susubukan naming pagsamahin ang aming tagumpay. Upang magsimula, sinubukan naming gawing pangkalahatan ang mga indibidwal na kurba sa pamamagitan ng pag-average ng mga halaga ng acoustic gain sa bawat dalas. Ang resulta, bagama't medyo kumplikado, ay, sa anumang kaso, isang maliwanag na kurba (itim sa Graph 5). Doon din sila gumuhit ng isang teoretikal na kurba, tulad ng dapat ay ayon sa modelo ng compression. Huwag tumingin sa ikatlong kurba, ang asul, sa ngayon ay may espesyal na talakayan tungkol dito. Ngunit ang dalawang ito, ang "average ng ospital" at ang teoretikal, ay naging nakakainggit na malapit sa saklaw mula 40 hanggang 80 Hz. Sa ibaba ng 40 ang average na curve ay lumubog nang kapansin-pansin na may kaugnayan sa teorya, at sa itaas ng 80 Hz may isang bagay na nagsisimulang mangyari na hindi akma sa anumang teorya.
Sa prinsipyo, ito ay isang handa na praktikal na resulta. Ngunit, kahit na hindi nagtitiwala sa kanilang sarili, tulad ng inireseta ng yumaong Muller, nagpasya silang ihambing ang mga resulta na nakuha at ang nabuo nang mga rekomendasyon sa mga ibinigay ng mga klasiko ng genre. Si Tom Nysen, ang punong eksperto ng American magazine na Car Stereo Review, ay gumanap bilang isang klasiko dito. Noong 1996, naglathala siya ng isang papel kung saan pinag-aralan niya ang lumilipas na pag-andar ng cabin, pangunahin na may layuning sagutin ang tanong kung ang lokasyon at oryentasyon ng subwoofer sa trunk ay nakakaapekto sa antas ng bass. Sa katunayan, napansin ng maraming tao na ang likas na katangian ng bass ay nakasalalay sa kung saan naka-install ang subwoofer sa trunk at kung saan nakadirekta ang speaker. Ang mga konklusyon ni Tom, hindi walang batayan, ngunit nakumpirma ng isang malaking bilang ng mga nasusukat na katangian, ay naging medyo hindi mahalaga. Ang mga pangunahing ay dalawa. Una: ang posisyon ng subwoofer ay halos walang epekto sa pagpaparami ng mga frequency sa ibaba 80 Hz. Pangalawa: nakakaapekto ito sa frequency response sa frequency band na 80 - 100 Hz, at sa pinaka mapagpasyahan at hindi mahuhulaan na paraan. Bilang isang by-product ng kanyang pananaliksik, binuo ni Tom ang kanyang mga rekomendasyon para sa pagpili ng modelo ng pagkalkula ng transfer function, na, sa kanyang opinyon, ay pangkalahatan. Sa anumang kaso, nakipagtalo siya sa kanyang artikulo na sa tulong ng pag-asa na kanyang iminungkahi, ang saklaw ng mga katawan mula sa Chevrolet Corvette (kanyang personal na transportasyon sa oras na iyon) hanggang sa Ford Aerostar ay sakop: humigit-kumulang mula sa Tavria, samakatuwid, hanggang halos ang Gazelle.
Nagbigay si Tom ng isang talahanayan sa kanyang artikulo na maaaring magamit upang bumuo ng isang unibersal na kurba. Binuo namin ito, ito ang pangatlo, ang asul na nasa larawan. Ang malabong kulay ay nagpapahiwatig ng "twilight zone" ng mga hindi inaasahang resulta. Sa pangkalahatan, tulad ng nakikita natin, ang pagkakaisa sa aming mga resulta ay halos kahina-hinala. Kahit na ang mga twist sa average na curve (itim) ay nahulog nang eksakto kung saan, ayon sa American guru, sila ay dapat na. Sa terminolohiya ng classical compression zone theory, ang unibersal na Tom Nusen curve ay tumutugma sa isang transition frequency na 63 Hz na may quality factor Q = 0.9. Ang "aming" theoretical curve ay may parehong frequency, ngunit ang quality factor ay mas mababa, Q = 0.7.
Parang may kabalintunaan, kung babasahin mong mabuti. Nagsimula kami sa katotohanan na ang paglipat ng function ay direktang nakasalalay sa laki ng cabin. Tulad ng para sa kalusugan. At natapos kami sa isang unibersal na curve kung saan ang laki ng cabin ay hindi lilitaw sa lahat. Paano kaya? Ang lahat ay nasa ayos, mga kasama, kung titingnan mo nang mas malawak at mas malapit. Tulad ng sinabi namin, ang hugis ng frequency response (at hindi ang taas nito sa itaas ng frequency axis) sa hanay na 40 - 80 Hz ay nagiging predictable at lalo na hindi nakadepende sa ordinate ng inflection point. Ang laki ng cabin, sa teorya, ay tutukuyin ang hugis ng kurba malapit sa inflection point, na tiyak na tinutukoy kung saan magaganap ang inflection. At doon, tulad ng nakita natin, at salamat sa mga pagsasamantala ni Tom Nusen, ang eleganteng teoretikal na kurba ay nagiging mabagyong alon, kaya ang aktwal na sandali ng paglipat ay nawala sa foam ng dagat.
Kaya't tingnan natin ngayon ang lahat ng nauna at bumalangkas ng mga konklusyon sa lahat ng kagandahan ng kanilang praktikal na kakayahang magamit.

1. Hindi mo na kailangang mangarap na makarating sa isang lugar ang tunay, tama, panghuling paglipat ng function ng iyong sasakyan - pumili mula sa menu. Hindi mahaba ang menu, pero baka may pipiliin ka...

2. ...lamang walang partikular na kahulugan dito. Hindi mo ituwid ang frequency response ng isang subwoofer sa pag-asang makapasok sa mga feature ng transfer function curve?

3. Sa pagsasagawa, maaaring gamitin ang theoretical dependence. Bukod dito, maaari mong gawing simple ang iyong buhay sa pamamagitan ng paglilimita sa iyong sarili sa isang solong paglipat ng function na curve para sa lahat ng okasyon. Sa diskarteng ito, makakakuha ka sa loob ng mga hangganan ng site, gamit ang terminolohiya sa sports. O sa halip, hindi mo ito makukuha, gaano man ka indibidwal ang kurba na iyong inilalapat. Pagkatapos ng lahat, eksakto kung saan ito nagsisimula na maging indibidwal, ang frequency response ay nagsisimula sa pag-ugoy, sanhi ng maraming mga kadahilanan na hindi kasama sa teorya ng compression zone.

4. Sa pinakamababang frequency, ang iyong tunay na frequency response ay "mawawala" mula sa teoretikal na isa at bababa. Magkano ang mas mababa ay depende sa mga katangian ng katawan at maging sa teknikal na kondisyon nito. Halos imposibleng maimpluwensyahan ang katangiang ito, dahil hindi natin pinag-uusapan ang tungkol sa vibration damping (naisip mo na ito, aminin ito), ngunit tungkol sa mekanikal na tigas. Ngunit ang katigasan ay ibang kuwento. Tingnan ang mga sasakyang panlaban ng SPL kasama ang kanilang mga frame, bolted na bintana at iba pa. Tumingin at kalimutan. Magtiwala sa kapalaran.

5. Ang mga hangganan ng "bumpiness" Ang frequency response sa hangganan ng compression zone sa karamihan ng mga kaso ay tumutugma sa lugar ng paghahati ng mga banda sa pagitan ng subwoofer at midbass. Dito magaganap ang mga pangunahing laban. Kailangan mong laruin ang lokasyon ng subwoofer at ang oryentasyon nito, hindi banggitin ang pagpili ng mga frequency ng crossover na filter. Pagkatapos ay pasalamatan ang mga crossover designer na hindi masyadong tamad na gawin ang high-pass na filter at low-pass na filter na may hiwalay na pagsasaayos.

6. Ang isang bass equalizer, kapag ito ay nasa isang amplifier, ay higit na kailangan hindi sa mga frequency na 40 - 50 Hz, gaya ng kadalasang nangyayari, ngunit sa 25 - 40 Hz. Dito, sa tulong nito, maaari mo talagang iwasto ang dalas na tugon, na lumubog dahil sa mga pagkalugi dahil sa pagpapapangit at pagtagas. Kaya, kung makakita ka ng isang tulad nito (nakikita nila), tandaan.

Sa konklusyon. Kung gumagamit ka ng mga programa sa pagkalkula ng subwoofer kung saan tinukoy ang function ng paglilipat ng cabin bilang dalas ng inflection point, kumuha ng 63 Hz at huwag mag-isip ng anupaman. Hindi pa rin ito magiging mas tumpak. Kung may mga frequency at quality factor, kunin ang parehong frequency, at ang quality factor - mula 0.7 (“aming curve”) hanggang 0.9 (Tom Nusen’s curve). Sino ang mas pinagkakatiwalaan mo?
At sa wakas, kung mayroon kang programa kung saan ang mga interior acoustics ay tinukoy ng mga puntos (halimbawa, JBL Speaker Shop o Bass Box mula sa Harris Technologies), ilipat ang mga reference point ng transfer function doon ayon sa talahanayan sa ibaba, at pagkatapos ay i-double click sa 125 Hz para gawing normal ang curve .

Speaker system (Mga pangkalahatang konsepto at madalas itanong)

1. Ano ang acoustic system (AS)?

2. Ano ang loudspeaker head (HL)?

Ito ay isang passive electro-acoustic transducer na idinisenyo upang i-convert ang mga signal ng dalas ng audio mula sa elektrikal patungo sa acoustic na anyo.

3. Ano ang passive converter?

Ito ay isang converter na HINDI nagpapataas ng enerhiya ng electrical signal na pumapasok sa input nito.

4. Ano ang acoustic design (AO)?

5. Ano ang single-way speaker?

6. Ano ang multi-way speaker?

7. Ano ang mga bukas na tagapagsalita?

8. Ano ang mga closed-type na speaker?

9. Ano ang speaker na may bass reflex (FI)?

10. Ano ang bass-reflex?

Pareho sa FI.

11. Ano ang crossover?

Pareho sa isang transition o crossover na filter.

12. Ano ang isang transition filter?

13. Ano ang mga "order" ng mga filter ng paglipat?

14. Ano ang octave?

Sa pangkalahatan, ito ay pagdodoble o pagbawas sa dalas.

15. Ano ang AC working plane?

16. Ano ang isang AC work center?

17. Ano ang AC working axis?

Ito ay isang tuwid na linya na dumadaan sa working center AC at patayo sa gumaganang eroplano.

18. Ano ang nominal impedance ng mga speaker?

19. Ano ang impedance ng mga speaker system (AS)?

Nang hindi pinag-aaralan ang mga pangunahing kaalaman ng electrical engineering, masasabi nating ang impedance ay ang TOTAL electrical resistance ng speaker (kabilang ang mga crossover at pangunahing generator), na, sa anyo ng medyo kumplikadong pag-asa, kasama hindi lamang ang pamilyar na aktibong paglaban R ( na maaaring masukat sa isang regular na ohmmeter), ngunit din at reaktibo na mga bahagi na kinakatawan ng kapasidad C (capacitance, depende sa frequency) at inductance L (inductive reactance, depende rin sa frequency). Alam na ang impedance ay isang kumplikadong dami (sa kahulugan ng mga kumplikadong numero) at, sa pangkalahatan, ay isang three-dimensional na graph (sa kaso ng mga nagsasalita ay madalas itong mukhang isang "pig tail") sa amplitude-phase-frequency mga coordinate. Ito ay tiyak dahil sa pagiging kumplikado nito na kapag pinag-uusapan nila ang tungkol sa impedance bilang isang numerical na halaga, pinag-uusapan nila ang MODULE nito. Ang pinakamalaking interes mula sa punto ng view ng pananaliksik ay ang mga projection ng "buntot ng baboy" sa dalawang eroplano: "amplitude-from-frequency" at "phase-from-frequency". Pareho sa mga projection na ito, na ipinakita sa parehong graph, ay tinatawag na "Bode plots". Ang ikatlong amplitude-versus-phase projection ay tinatawag na Nyquist plot. Sa pagdating at pagkalat ng mga semiconductors, ang mga audio amplifier ay nagsimulang kumilos nang higit pa o mas kaunti tulad ng mga mapagkukunan ng "pare-pareho" na boltahe, i.e. Sila, sa isip, ay dapat na mapanatili ang parehong boltahe sa output, anuman ang pag-load dito at kung ano ang kasalukuyang pangangailangan. Samakatuwid, kung ipagpalagay natin na ang amplifier na nagtutulak sa GG speaker ay isang mapagkukunan ng boltahe, kung gayon ang impedance ng speaker ay malinaw na magpapakita kung ano ang kasalukuyang pagkonsumo. Tulad ng nabanggit na, ang impedance ay hindi lamang reaktibo (iyon ay, nailalarawan sa pamamagitan ng isang di-zero na anggulo ng phase), ngunit nagbabago din sa dalas. Ang anggulo ng negatibong bahagi, i.e. kapag ang kasalukuyang humahantong sa boltahe, dahil sa capacitive properties ng load. Ang isang positibong anggulo ng phase, ibig sabihin, kapag ang kasalukuyang nahuhuli sa boltahe, ay dahil sa mga inductive na katangian ng pagkarga.
Ano ang impedance ng mga tipikal na speaker? Ang pamantayan ng DIN ay nangangailangan na ang impedance ng speaker ay hindi lumihis mula sa tinukoy na rating sa pamamagitan ng higit sa 20%. Hangga't ang amplifier ay may mababang output impedance, kahit na ang mga naturang paglihis ay hindi magpapakilala ng anumang mga naririnig na epekto. Gayunpaman, sa sandaling ang isang tube amplifier na may output impedance ng pagkakasunud-sunod ng ilang Ohms (!) ay ipinakilala sa laro, ang resulta ay maaaring maging lubhang nakapipinsala - ang kulay ng tunog ay hindi maiiwasan.
Ang pagsukat ng impedance ng speaker ay isa sa pinakamahalaga at makapangyarihang diagnostic tool. Ang isang impedance graph ay maaaring magsabi sa iyo ng maraming tungkol sa kung ano ang isang partikular na tagapagsalita nang hindi man lang ito nakikita o naririnig. Sa pagkakaroon ng impedance graph sa harap ng iyong mga mata, masasabi mo kaagad kung anong uri ng speaker ang data - sarado (isang umbok sa lugar ng bass), bass reflex o transmission (dalawang umbok sa lugar ng bass), o ilang uri ng sungay (isang pagkakasunud-sunod ng pantay na pagitan ng mga taluktok). Maaari mong husgahan kung gaano kahusay ang bass (40-80Hz) at ang pinakamababang bass (20-40Hz) ay gagawin ng ilang partikular na speaker sa pamamagitan ng hugis ng impedance sa mga lugar na ito, gayundin sa pamamagitan ng quality factor ng mga humps. Ang "saddle" na nabuo sa pamamagitan ng dalawang peak sa low-frequency na rehiyon, na tipikal ng isang bass reflex na disenyo, ay nagpapahiwatig ng dalas kung saan ang bass reflex ay "tune", na kadalasan ay ang frequency kung saan ang low-frequency na tugon ng bass bumababa ang reflex ng 6 dB, i.e. humigit-kumulang 2 beses. Mula sa impedance graph maaari mo ring maunawaan kung may mga resonance sa system at kung ano ang kanilang kalikasan. Halimbawa, kung nagsasagawa ka ng mga sukat na may sapat na resolution ng dalas, kung gayon marahil ay may lalabas na uri ng mga "bingaw" sa graph, na nagpapahiwatig ng pagkakaroon ng mga resonance sa acoustic na disenyo.
Well, marahil ang pinakamahalagang bagay na maaaring alisin mula sa impedance graph ay kung gaano kabigat ang load na ito para sa amplifier. Dahil ang AC impedance ay reaktibo, ang kasalukuyang ay maaaring mahuli sa likod ng boltahe ng signal o hahantong ito sa pamamagitan ng isang anggulo ng phase. Sa pinakamasamang kaso, kapag ang anggulo ng phase ay 90 degrees, ang amplifier ay kinakailangang maghatid ng pinakamataas na kasalukuyang habang ang boltahe ng signal ay lumalapit sa zero. Samakatuwid, ang pag-alam sa "pasaporte" 8 (o 4) Ohms bilang isang nominal na pagtutol ay HINDI nagbibigay ng anumang bagay. Depende sa anggulo ng phase ng impedance, na mag-iiba sa bawat frequency, maaaring masyadong matigas ang ilang speaker para sa isa o ibang amplifier. Napakahalaga din na tandaan na KARAMIHAN sa mga amplifier ay HINDI mukhang hindi kayang humawak ng mga speaker dahil lang sa TYPICAL volume level na katanggap-tanggap sa TYPICAL na mga kapaligiran sa bahay, TYPICAL SPEAKERS AY HINDI nangangailangan ng higit sa ilang Watts na "powered" ng isang TYPICAL amplifier.

20. Ano ang rated na kapangyarihan ng GG?

Ito ay isang ibinigay na de-koryenteng kapangyarihan kung saan ang mga nonlinear distortion ng pangunahing generator ay hindi dapat lumampas sa mga kinakailangan.

21. Ano ang pinakamataas na lakas ng ingay ng GG?

22. Ano ang pinakamataas na sinusoidal na kapangyarihan ng GG?

23. Ano ang pinakamataas na panandaliang kapangyarihan ng GG?

24. Ano ang pinakamataas na pangmatagalang kapangyarihan ng GG?

Ito ang de-koryenteng kapangyarihan ng isang espesyal na signal ng ingay sa isang ibinigay na hanay ng dalas, na kayang tiisin ng GG nang walang hindi maibabalik na mekanikal na pinsala sa loob ng 1 minuto. (Ang mga pagsusulit ay inuulit ng 10 beses na may pagitan ng 2 minuto)

25. Ang lahat ng iba pang mga bagay ay pantay-pantay, isang tagapagsalita na may kung anong nominal na pagtutol ang higit na kanais-nais - 4, 6 o 8 Ohms?

26. Ano ang impulse response ng mga nagsasalita?

Ito ang kanyang tugon sa "ideal" na salpok.

27. Ano ang isang "ideal" na salpok?

28. Ano ang lumilipas na tugon ng mga nagsasalita?

29. Ano ang isang senyas ng hakbang?

Ito ay kapag ang boltahe sa input sa AC ay agad na tumataas mula 0V sa ilang positibong halaga at nananatiling ganoon sa mahabang panahon.

30. Ano ang pagkakaugnay-ugnay?

Ito ang coordinated na paglitaw ng ilang mga oscillatory o wave na proseso sa oras. Kaugnay ng mga tagapagsalita, nangangahulugan ito ng sabay-sabay na pagdating ng mga signal mula sa iba't ibang GG sa nakikinig, i.e. aktwal na sumasalamin sa katotohanan ng pangangalaga ng yugto ng integridad ng impormasyon.

31. Ano ang GG polarity?

Ito ay isang tiyak na polarity ng boltahe ng kuryente sa mga terminal ng GG, na nagiging sanhi ng paggalaw ng movable system ng GG sa isang partikular na direksyon. Ang polarity ng isang multiband speaker ay tinutukoy ng polarity ng LF GG nito.

32. Ano ang koneksyon ng GG sa ganap na positibong polarity?

Ito ay kumokonekta sa GG sa isang pinagmumulan ng boltahe sa paraang kapag ang isang electric boltahe ng positibong polarity ay inilapat dito, ang coil ay umuusad mula sa magnet gap, i.e. nagaganap ang air compression.

33. Ano ang frequency response ng AC?

Ito ang katangian ng amplitude-frequency, i.e. pag-asa sa dalas ng antas ng presyon ng tunog na binuo ng speaker sa isang tiyak na punto sa libreng field, na matatagpuan sa isang tiyak na distansya mula sa nagtatrabaho center (karaniwang 1 m).

34. Ano ang polar na katangian?

Ito ay isang graphical na pag-asa sa ilalim ng mga kondisyon ng libreng field ng antas ng presyon ng tunog (para sa isang ibinigay na frequency band at distansya mula sa gumaganang sentro ng GG) sa anggulo sa pagitan ng gumaganang axis ng GG at ang direksyon sa punto ng pagsukat.

35. Anong mga kumbensyonal na bahagi ang hinati ng frequency range para sa kaginhawahan ng pandiwang paglalarawan?

20-40Hz - mas mababang bass
40-80Hz - bass
80-160Hz - upper bass
160-320Hz - mas mababang midbass
320-640Hz - midbass
640-1.280Hz - upper midbass
1.28-2.56kHz - mas mababang gitna
2.56-5.12kHz - gitna
5.12-10.24 kHz - itaas na kalagitnaan
10.24-20.48 kHz - itaas

36. Ano ang mga pangalan ng variable regulators na makikita sa ilang speaker?

Mga attenuator. Minsan tinatawag silang mga acoustic equalizer.

37. Ano ang layunin ng mga attenuator?

Depende sa pagkakalibrate, taasan at/o bawasan ang boltahe na ibinibigay sa isa o ibang GG, na, nang naaayon, ay humahantong sa pagtaas at/o pagbaba sa antas ng presyon ng tunog sa isang partikular na hanay ng frequency. Ang mga attenuator ay hindi gumagawa ng mga pagbabago sa hugis ng frequency response ng mga indibidwal na generator, ngunit binabago nila ang PANGKALAHATANG hitsura ng frequency response ng mga speaker sa pamamagitan ng "pagtaas" o "pagbaba" ng ilang bahagi ng spectrum. Sa ilang mga kaso, pinapayagan ng mga attenuator, sa isang antas o iba pa, na "iangkop" ang mga nagsasalita sa mga partikular na kondisyon ng pakikinig.

38. Ano ang pagiging sensitibo ng speaker?

Ang pagiging sensitibo ng speaker ay madalas at malawak na nalilito sa kahusayan. Ang kahusayan ay tinukoy bilang ang ratio ng ACOUSTIC power na ibinibigay ng mga speaker sa ELECTRICAL power na natupok. Yung. ang tanong ay nabuo tulad ng sumusunod: kung maglalagay ako ng 100 electrical watts sa speaker, ilang acoustic (sound) watts ang makukuha ko? At ang sagot dito ay “konti, kaunti.” Ang kahusayan ng isang tipikal na gumagalaw na coil generator ay halos 1%.
Ang kahusayan ay karaniwang ibinibigay sa anyo ng antas ng presyon ng tunog na nabuo ng speaker sa isang naibigay na distansya mula sa operating center ng speaker na may input power na 1 W, i.e. sa Decibels per Watt per meter (dB/W/m). Gayunpaman, ang kaalaman sa halagang ito ay hindi matatawag na kapaki-pakinabang, dahil napakahirap matukoy kung ano ang kapangyarihan ng input ng 1 W para sa mga partikular na speaker na ito. Bakit? Dahil mayroong dependence sa parehong impedance at frequency. Bigyan ang speaker na may impedance na 8 Ohms sa 1 kHz signal ng parehong frequency at level na 2.83 Volts, at oo, walang pag-aalinlangan, papaganahin mo ang speaker na may kapangyarihan na 1 W (ayon sa batas ng Ohm, " kapangyarihan” = “boltahe squared” / “paglaban” "). At narito ang isang malaking "PERO" ay lumalabas - hindi lamang ang impedance ng speaker ay hindi pare-pareho at nakasalalay sa dalas, ngunit sa mas mababang mga frequency maaari itong bumaba nang husto. Sabihin nating hanggang 2 ohms sa 200 Hz. Dahil pinapagana na ngayon ang mga speaker na may parehong 2.83 Volts, ngunit sa dalas ng 200 Hz, sa gayon ay kakailanganin namin ang amplifier na bigyan kami ng 4(!) beses na mas maraming lakas. Para sa parehong antas ng presyon ng tunog, ang mga speaker sa 1 kHz ay apat na beses na mas mahusay kaysa sa mga speaker sa 200 Hz.
Bakit mahalaga ang kahusayan? Kung kalahating siglo na ang nakalilipas ang mga inhinyero ng audio ay labis na nag-aalala tungkol sa problema ng paglipat ng kuryente (at ang mga inhinyero ng telekomunikasyon ay interesado pa rin dito ngayon!), Kung gayon sa pagdating ng mga aparatong semiconductor, ang mga audio amplifier ay nagsimulang kumilos nang higit pa o mas kaunti tulad ng "pare-pareho" na boltahe mga mapagkukunan - sinusuportahan nila ang parehong boltahe ng output anuman ang pag-load dito at kung ano ang kasalukuyang pagkonsumo. Iyon ang dahilan kung bakit HINDI EFFICIENCY ang nauuna, ngunit ang boltahe SENSITIVITY, i.e. gaano kalakas tumugtog ang speaker sa ibinigay na boltahe ng output ng amplifier. Ang sensitivity ng boltahe ay karaniwang tinutukoy bilang ang antas ng presyon ng tunog na binuo ng speaker sa layo na 1 metro mula sa operating center ng speaker sa boltahe ng terminal na 2.83 Volts (ibig sabihin, ang boltahe na kinakailangan upang mawala ang 1 Watt sa isang 8-ohm resistor ).
Ang bentahe ng pagtukoy ng sensitivity sa halip ng kahusayan ay na ito ay palaging nananatiling pare-pareho anuman ang impedance ng speaker, dahil ang amplifier ay ipinapalagay na palaging makakapagbigay ng sapat na kasalukuyang upang mapanatili ang 2.83 volts. Ang mas malapit ang speaker impedance module ay lumalapit sa isang purong 8-ohm risistor, mas mataas ang antas ng equivalence ng dalawang pamantayang ito. Gayunpaman, sa kaso kapag ang impedance ng speaker ay makabuluhang naiiba mula sa 8 Ohms, ang benepisyo ng pag-alam sa kahusayan ay nabawasan sa wala.
Ang sensitivity ng boltahe ng mga speaker ay mahalaga, lalo na, kapag pumipili ng isang pares na "amplifier - speaker". Kung mayroon kang 20W amplifier, mas mabuting pag-isipan mong mabuti ang tungkol sa mga speaker na napakataas ng sensitivity, dahil kung hindi, hindi ka na makikinig sa malakas na musika. At sa kabaligtaran, kung kukuha ka ng isang speaker na may sapat na mataas na sensitivity - sabihin, 100 dB / 2.83V / m, kung gayon maaari itong lumabas na ang isang 5-watt amplifier ay sapat na para sa iyong mga mata sa kahulugan na gumastos ng $ 10,000 sa isang amplifier na may kapangyarihan na 600 Watts na may ganitong mga speaker ay magiging isang pag-aaksaya ng pera.
Gayunpaman, sa kabila ng katotohanan na ganap na halata sa lahat na ang sensitivity ng boltahe ay higit sa mahalagang parameter ng sistema ng speaker, maraming tao ang ayaw pa ring isaalang-alang ito ng maayos. Ang problema ay ang mga speaker ay may posibilidad na magkaroon ng hindi pantay na frequency response, at samakatuwid ay ang paghahanap ng peak value sa lahat ng mga slab nito at paggawa ng mga pahayag tulad ng "Dahil ang speaker ang pinakamalakas sa frequency na ito, ibig sabihin ito ang sensitivity ay para sa marketing mga departamento ng mga kumpanya , na gumagawa ng AC, ANG DAKILANG TUKSO.
Kaya ano ang aktwal na sensitivity ng mga karaniwang nagsasalita? Ito ay lumalabas na ito ay tungkol sa 85-88 dB/2.83V/m. Ang bahagi ng naturang mga nagsasalita ay tungkol sa 40%. Nakakapagtataka na ang mga speaker na may mababang sensitivity (mas mababa sa 80) ay pangunahing mga panel speaker ng lahat ng uri, at ang mga speaker na may mataas na sensitivity (higit sa 95) ay mga propesyonal na monitor. At ito ay hindi nakakagulat. Ang pagkamit ng mahusay na sensitivity ay nangangailangan ng kabayanihan ng mga pagsisikap sa engineering, na, siyempre, palaging may halaga. At ang karamihan sa mga taga-disenyo ng speaker ay napipigilan ng mga limitasyon ng BUDGET, na nangangahulugan lamang na LAGI silang maghahanap ng mga kompromiso, na nagtitipid sa laki ng mga magnet, ang hugis ng mga gumagalaw na coil at diffuser.
Kapansin-pansin din na ang aktwal na sinusukat na sensitivity ay LAGING mas mababa kaysa sa ipinahiwatig ng tagagawa sa mga dokumento. Ang mga tagagawa ay palaging masyadong maasahin sa mabuti.

39. Kailangan ko bang mag-install ng mga speaker sa mga spike?

Napaka-kanais-nais.

40. Para saan ang mga tinik?

Upang mabawasan ang paghahatid ng panginginig ng boses mula sa acoustic na disenyo ng speaker sa mga bagay na nakikipag-ugnayan dito (mga sahig ng silid, mga istante, halimbawa). Ang epekto ng paggamit ng mga spike ay batay sa isang radikal na pagbawas sa lugar ng pakikipag-ugnay sa mga ibabaw, na nabawasan sa lugar ng mga tip ng mga spike / cones. Mahalagang maunawaan na ang pag-install ng mga speaker sa mga spike ay HINDI nag-aalis ng mga vibrations ng cabinet, ngunit binabawasan lamang ang kahusayan ng kanilang karagdagang pagpapalaganap.

41. Mahalaga ba ang lokasyon ng mga spike sa ilalim ng speaker?

Ang pinaka-hindi kanais-nais na suporta para sa speaker ay ang pag-install nito sa 3 (tatlong) metal spike/cone, ang isa ay inilalagay sa gitna sa likurang dingding, at ang dalawa pa ay matatagpuan sa dalawang sulok sa harap. Ang pag-aayos na ito ng mga nagsasalita ay "nagbibigay ng kalayaan" sa halos LAHAT ng mga resonance ng katawan.

42. Paano bawasan ang mga resonance ng speaker cabinet?

Ang PINAKAMAHUSAY na paraan para BAWASAN ang cabinet resonances ng mga speaker, na tinutukoy ng kung paano at sa kung ano ang pagkaka-install ng mga ito, ay ang paggamit ng materyal na sumisipsip ng vibration gaya ng siksik na padding polyester bilang gasket.

43. Sa anong mga kaso ay makatwiran ang paggamit ng bi-wiring/bi-amping?

Ang bi-wiring ay WALANG pisikal na batayan at, bilang isang resulta, ay WALANG naririnig na epekto, at samakatuwid ay ganap na walang kahulugan.
Ang bi-amping ay may dalawang uri: false at literate. Makikita mo kung ano ang ibig sabihin nito. Sa kabila ng pagkakaroon ng pisikal na bisa ng aplikasyon, ang epekto ng bi-amping ay napakaliit.

44. Nakakaapekto ba sa tunog ang panlabas na finish ng mga speaker (vinyl film, natural veneer, powder paint, atbp.)?

Hindi, HINDI ito nakakaapekto sa tunog sa anumang paraan. Para lang sa PRICE.

45. Nakakaapekto ba sa tunog ang interior finishing (foam rubber, mineral wool, padding polyester, atbp.) ng speaker?

Ang layunin ng ANUMANG "pagpupuno" ng mga nagsasalita ng anumang bagay ay ang pagnanais o pangangailangan na sugpuin ang mga nakatayong alon na lumabas sa loob ng anumang disenyo ng tunog, na ang pagkakaroon nito ay maaaring seryosong magpapababa sa mga katangian ng tagapagsalita. Samakatuwid, ang buong "impluwensya" ng panloob na pagtatapos sa tunog ay bumaba sa kung gaano kahusay na pinipigilan ng pagtatapos na ito ang paglitaw ng mga nakatayong alon. Ang pagkakaroon ng mga panloob na resonance ay maaaring masuri, halimbawa, sa pamamagitan ng mga resulta ng mga pagsukat ng impedance na isinasagawa na may mataas na frequency resolution.

46. Ang mga grills, pati na rin ang iba pang mga pandekorasyon na frame ng mga front panel ng mga speaker o mga indibidwal na GG (halimbawa, metal mesh) ay nakakaapekto sa tunog?

Sa mahigpit na pagsasalita, OO, ginagawa nila. At sa karamihan ng mga kaso ito ay makikita ng iyong sariling mga mata sa panahon ng mga pagsukat. Ang tanong lang, maririnig pa ba ito? Sa ilang mga kaso, kapag ang impluwensyang ito ay lumampas sa 1dB, ito ay lubos na posible/totoo na marinig ito sa anyo ng ilang "kagaspangan" sa tunog, kadalasan sa rehiyon ng HF. Ang impluwensya ng "scenery" ng tela ay minimal. Habang tumataas ang tigas ng "scenery" (lalo na para sa mga produktong metal), tumataas ang antas ng visibility.

47. Mayroon bang anumang tunay na benepisyo sa mga speaker na may mga bilugan na sulok?

Wala naman.

48. Espesyal na hugis ng mga takip ng alikabok sa mga speaker - kailangan o palamuti?

Ang sagot ay maaari lamang maging haka-haka. Sa panahong ito, kapag ang laser vibrometry ay (o MAAARI gamitin) upang subaybayan ang "pag-uugali" ng ibabaw ng diaphragm sa panahon ng reciprocating na paggalaw, maaaring ang hugis ng mga takip ay HINDI pinili nang random at HINDI para sa kagandahan, ngunit upang ma-optimize ang pagganap ng diaphragm sa piston mode. Bilang karagdagan, ang mga takip ng alikabok sa ilang mga kaso ay nakakatulong na i-level out ang frequency response (karaniwan ay nasa 2-5 kHz na rehiyon).

49. Ano ang piston mode?

Ito ay isang mode kung saan ang BUONG ibabaw ng GG diffuser ay gumagalaw bilang isa.
Napakaginhawang ipaliwanag ang konseptong ito gamit ang halimbawa ng isang broadband GG. Sa rehiyon ng mababang dalas, ang rate ng pagbabago sa yugto ng signal sa voice coil ay mas mababa kaysa sa bilis ng pagpapalaganap ng mekanikal na paggulo sa materyal na diffuser, at ang huli ay kumikilos bilang isang solong kabuuan, i.e. nagvibrate na parang piston. Sa mga frequency na ito, ang dalas ng tugon ng GG ay may makinis na hugis, na nagpapahiwatig ng kawalan ng bahagyang paggulo ng mga indibidwal na seksyon ng diffuser.
Karaniwan, nagsusumikap ang mga developer ng GG na palawakin ang lugar ng pagkilos ng piston ng diffuser patungo sa HF sa pamamagitan ng pagbibigay ng espesyal na hugis sa cone generatrix. Para sa isang maayos na disenyo ng cellulose cone, ang lugar ng pagkilos ng piston ay maaaring humigit-kumulang na tinukoy bilang isang sound wavelength na katumbas ng circumference ng cone sa base ng cone. Sa katamtamang mga frequency, ang rate ng pagbabago sa yugto ng signal sa voice coil ay lumampas sa bilis ng pagpapalaganap ng mekanikal na paggulo sa diffuser na materyal at ang mga baluktot na alon ay lumitaw sa loob nito; Sa mga frequency na ito, ang damping rate ng mechanical vibrations sa diffuser material ay hindi pa rin sapat at ang vibrations, na umaabot sa diffuser holder, ay makikita mula dito at dumadami sa diffuser pabalik sa voice coil.
Bilang resulta ng pakikipag-ugnayan ng direkta at sinasalamin na mga panginginig ng boses sa diffuser, isang larawan ng mga nakatayong alon ay lumitaw, at ang mga lugar na may matinding antiphase radiation ay nabuo. Kasabay nito, ang mga matalim na iregularidad (mga taluktok at paglubog) ay sinusunod sa tugon ng dalas, ang hanay nito ay maaaring umabot sa sampu-sampung dB sa isang di-pinakamahusay na disenyong diffuser.
Sa HF, ang attenuation rate ng mechanical vibrations sa diffuser material ay tumataas at ang mga nakatayong alon ay hindi nabuo. Dahil sa paghina ng intensity ng mechanical vibrations, ang high-frequency radiation ay nangyayari nang nakararami sa diffuser area na katabi ng voice coil. Samakatuwid, upang madagdagan ang pagpaparami ng HF, ginagamit ang mga sungay, na nakakabit sa isang gumagalaw na sistema ng GG. Upang mabawasan ang hindi pagkakapantay-pantay ng tugon ng dalas, ang iba't ibang mga damping (pagtaas ng pagpapalambing ng mga mekanikal na panginginig ng boses) ay idinagdag sa masa para sa paggawa ng mga diffuser ng GG.

50. Bakit karamihan sa mga nagsasalita ay karaniwang gumagamit ng ilang GG (dalawa o higit pa)?

Una sa lahat, dahil ang mataas na kalidad na radiation ng tunog sa iba't ibang bahagi ng spectrum ay naglalagay ng iba't ibang pangangailangan sa GG, na hindi lubos na natutugunan ng isang solong GG (broadband), kahit man lang sa pisikal na paraan (sa partikular, tingnan ang nakaraang talata ). Ang isa sa mga pangunahing punto ay isang makabuluhang pagtaas sa direktiba ng radiation ng anumang GG na may pagtaas ng dalas. Sa isip, ang mga generator ng gas sa system ay hindi lamang dapat gumana sa piston mode, na, sa pangkalahatan, ay nangangailangan ng isang matalim na pagtaas sa kabuuang bilang ng mga generator ng gas sa system (at, nang naaayon, isang pagtaas sa bilang ng mga filter ng paglipat, na kung saan awtomatikong nagdudulot ng matinding pagtaas sa pagiging kumplikado at gastos ng produkto), ngunit nailalarawan din ng omnidirectional radiation, na posible lamang sa ilalim ng kondisyon na ang linear na laki ng GG ay mas mababa kaysa sa wavelength ng radiation na inilalabas nito. Sa kasong ito lamang magkakaroon ng magandang dispersion ang GG.
Hangga't ang dalas ay sapat na mababa, ang kundisyong ito ay nasiyahan at ang GG ay omnidirectional. Sa pagtaas ng dalas, ang radiation wavelength ay bumababa at, maaga o huli, ay nagiging COMPARBLE sa mga linear na sukat ng GG (diameter). Ito, sa turn, ay humahantong sa isang matalim na pagtaas sa direktiba ng radiation - ang GG sa kalaunan ay nagsisimulang maglabas tulad ng isang spotlight, straight forward, na kung saan ay ganap na hindi katanggap-tanggap. Kunin natin, halimbawa, ang isang burdock bass na may diameter na 30 cm. Sa dalas ng 40 Hz, ang wavelength ng radiation ay 8.6 m, na 28 beses na mas malaki kaysa sa linear na laki nito - sa lugar na ito tulad ng isang woofer ay omnidirectional. Sa dalas ng 1,000 Hz, ang wavelength ay nasa 34 cm na, na literal na KINUKUMBARA sa diameter. Sa dalas na ito, ang pagpapakalat ng naturang bass driver ay magiging mas malala, at ang radiation ay magiging lubhang direksyon. Ang mga tradisyunal na two-way na speaker na may dalas ng paglipat sa rehiyon na 2-3 kHz - na tumutugma sa mga wavelength na 11-17 cm - ay nilagyan ng mga woofer na may mga linear na sukat ng eksaktong parehong pagkakasunud-sunod, na humahantong sa isang SHARP pagkasira sa polar mga katangian ng mga nagsasalita sa tinukoy na lugar, na may hugis ng dip o bangin. Ang pagkabigo ay dahil sa katotohanan na habang ang LF ng GG sa isang partikular na lugar ay nagiging mataas na direksyon, ang tweeter (karaniwan ay 1.5-2 cm ang lapad) sa parehong lugar ay halos omnidirectional.
Sa partikular, ito ang dahilan kung bakit ang mahuhusay na THREE-WAY na speaker ay MAS MAGANDA kaysa sa mahuhusay na TWO-WAY na speaker.

51. Ano ang pagkakaiba?

Sa kontekstong ito, kapareho ng "emissivity sa iba't ibang direksyon."

52. Ano ang radiation pattern?

Pareho sa polar na katangian.

53. Ano ang frequency response unevenness?

Ito ang pagkakaiba (ipinahayag sa dB) sa pagitan ng pinakamataas at pinakamababang antas ng presyon ng tunog sa isang ibinigay na hanay ng dalas. Madalas mong mababasa sa literatura na ang mga taluktok at labangan ng frequency response na 1/8 octave ay hindi isinasaalang-alang. Gayunpaman, ang diskarte na ito ay hindi progresibo, dahil ang pagkakaroon ng mga seryosong peak at dips sa dalas na tugon (kahit na makitid) ay nagpapahiwatig ng mahinang kalidad ng diffuser, ang pagkakaroon ng mga nakatayong alon sa loob nito, i.e. tungkol sa mga pagkukulang ng GG.

54. Bakit minsan nakabukas ang mga ulo sa mga speaker sa iba't ibang polarities?

Dahil ang mga filter ng paglipat sa ANUMANG kaso ay nagbabago (o, gaya ng sinasabi nila, paikutin) ang bahagi ng input signal - mas mataas ang pagkakasunud-sunod ng filter, mas malaki ang phase shift - pagkatapos ay sa ilang mga kaso ang sitwasyon ay bubuo sa paraang sa ang mga signal ng transition zone mula sa iba't ibang GG ay "nagkikita" sa labas ng yugto, na humahantong sa mga seryosong pagbaluktot sa frequency response, na mukhang matarik na pagbaba. Ang paglipat sa isa sa mga GG sa ibang polarity ay humahantong sa katotohanan na ang phase ay nababaligtad ng isa pang 180 degrees, na kadalasan ay may kapaki-pakinabang na epekto sa pagpantay sa frequency response sa transition zone.

55. Ano ang cumulative spectrum attenuation (CSF)?

Ito ay isang set ng axial frequency response ng speaker, na nakuha sa isang tiyak na agwat ng oras sa panahon ng pagpapahina ng isang pulso na inilapat dito, at ipinapakita sa isang three-dimensional na graph. Dahil, bilang isang electromechanical system, ang speaker ay isang "inertial" na aparato, ang mga proseso ng oscillatory ay nagpapatuloy nang ilang oras kahit na pagkatapos ng pagwawakas ng pulso, unti-unting kumukupas sa paglipas ng panahon. Kaya, ang graph ng pinagsama-samang pagpapalambing ng spectrum ay malinaw na nagpapakita kung aling mga lugar ng spectrum ang nailalarawan sa pamamagitan ng pagtaas ng aktibidad ng post-pulse, i.e. nagbibigay-daan sa iyo upang matukoy ang tinatawag na mga naantalang resonance ng mga nagsasalita.
Ang "mas malinis" ng ECG graph ng mga speaker ay nakikita sa rehiyon na mas mataas sa 1 kHz, mas mataas ang pagkakataon na ang mga naturang speaker ay suhetibong masuri ng mga tagapakinig na nakikilala sa pamamagitan ng "mahusay na transparency," "kakulangan ng butil," at "sound purity." Sa kabaligtaran, ang mga nagsasalita na sinasabing "butil" o "malupit" ay halos 100% na malamang na magkaroon ng isang malakas na "ridged" na GSV graph (bagaman, siyempre, ang mga salik tulad ng non-linear distortion at frequency imbalance ay maaari ding gumanap ng isang papel iyong tungkulin).

56. Ano ang mga pangalan ng mga kakaibang divider ng kakaibang hugis o geometry na inilalagay sa ibabaw ng ilang GG?

Mga phase shifter, deflector, acoustic lens.

57. Bakit ginagamit ang mga phase shifter?

Sa anumang kaso, hindi para sa kagandahan, ngunit para sa dapat na pagpapabuti ng mga katangian ng pagpapakalat ng nagsasalita.

58. Ang materyal ba kung saan ginawa ang GG diffuser (silk, metal, papel, polypropylene, Kevlar, carbon, composite, atbp.) ay may anumang epekto sa tunog?

Sa kahulugan na, depende sa materyal na ginamit, maaari bang ang tunog ay "sutla", "papel", "plastik", "metal" at lahat ng uri ng iba pang mga bagay, kung gayon ang sagot ay HINDI, hindi maaari. Ang materyal ng isang mahusay na idinisenyong diffuser ay WALANG epekto sa tunog sa DIRECT na kahulugan. Kaya ano ang punto ng paggamit ng IBA'T IBANG materyales kapag gumagawa ng mga diffuser? Ang punto ay ang sinumang karampatang developer ay nagsusumikap, sa katunayan, para sa isang layunin lamang: gumamit ng isang materyal para sa paggawa ng mga diffuser na sabay-sabay na makakatugon sa mga sumusunod na kinakailangan: ito ay magiging matibay, magaan, matibay, maayos na basa, mura at, karamihan. mahalaga, madaling kopyahin, lalo na para sa mga layunin ng mass production. Sa konteksto ng konstruksyon ng hanay, ang lahat ng mga materyales na nakalista sa itaas (pati na rin ang lahat ng uri ng iba na hindi kasama sa listahan) ay naiiba sa isa't isa lamang sa mga katangian at katangian na nakalista lamang. At ang pagkakaibang ito, sa turn, ay nakakaapekto lamang at eksklusibong lumalapit sa pagbabawas ng naririnig na kulay ng tunog na lumilitaw dahil sa mga resonance na nagmumula sa mga diaphragm.

59. Totoo ba na ang magandang, "tunay" na bass ay maaari lamang makuha mula sa mga speaker na may malalaking mug bass driver, 30 sentimetro ang lapad?

Hindi, hindi iyon totoo. Ang dami at kalidad ng bass ay nakadepende nang kaunti sa laki ng woofer.

60. Ano kung gayon ang kahulugan ng malalaking mug bass player?

Ang isang malaking woofer ay may mas malaking lugar sa ibabaw at samakatuwid ay gumagalaw ng mas malaking masa ng hangin kaysa sa isang mas maliit na woofer. Dahil dito, mas malaki din ang sound pressure na binuo ng naturang bass driver, na direktang nakakaapekto sa sensitivity - ang mga speaker na may malalaking bass driver, bilang panuntunan, ay may napakataas na sensitivity (karaniwan ay nasa itaas ng 93dB/W/m).

12/25/2005 Globalaudio